假如游戲里的角色要上廁所——虛構(gòu)層和游戲

本文轉(zhuǎn)載知乎專欄“兔四的游戲攻略書”，作者兔四，游戲葡萄已獲轉(zhuǎn)載授權(quán)。

《黑暗之魂》

每次回到篝火的時候，太陽騎士總會拉一泡翔——這就是篝火的燃料！所以，傳火其實就是……

《魔獸世界》

BOSS戰(zhàn)進入了斬殺階段，但主坦克的動作越來越別扭，移動也很吃力。終于，他一個沖鋒跑到了墻壁后面：“小德你變個熊先扛著，這翔我實在是憋不住了！”

《饑荒》

威爾遜每天都會拉一泡翔，媽媽再也不用擔心我沒有肥料去澆灌漿果了！

《塞爾達傳說》

一天，小綠帽在草叢里拉翔的時候，想到了兩個問題：

“為什么草叢里到處都是盧比？”

“別人在草叢里拉的翔到哪去了？”

《巫師3》

所有玩家都喜歡用攻城單位，因為近戰(zhàn)和遠程單位每局都要消耗1個回合去上廁所。

《口袋妖怪》

野生的卡比獸出現(xiàn)了！

你 使用了 撞擊！

野生的卡比獸受到了 233 點傷害！

野生的卡比獸躲進了草叢！

野生的卡比獸拉……翔了！

野生的卡比獸重新加入了戰(zhàn)斗！

《逆轉(zhuǎn)裁判》

法官：“砰砰砰！本庭宣布，暫時休庭！”

成步堂：“納尼？難道我的舉證不成立嗎？”

法官：“不，我要上個廁所。”

《守望先鋒》

源氏太浪了，死在了前線，大家決定等源氏來了再開團。

萊因哈特：“在我這里集合！”

堡壘：“嗶嗶。嗶嗶嗶嗶。”

五分鐘后，源氏終于趕到，禪雅塔問他在重生點因何事耽擱許久，

源氏：“身可死，吾輩之翔不可不拉！”

《王者榮耀》

殘血的李白被對面的蓋倫追殺，僥幸逃脫后躲進草叢，不料卻遇到了對方的阿珂！驚慌之下，李白卻發(fā)現(xiàn)阿珂沒有對自己動手，便問何故，阿珂說：“滾開，我在拉翔！”

好了不扯淡了，之所以舉游戲角色上廁所這個問題，是想要說明游戲中虛構(gòu)層這個概念。虛構(gòu)層和游戲機制，這兩者互相搭配而又互相制約，在游戲情感表達里的地位舉足輕重。

以下部分內(nèi)容來自于《體驗引擎：游戲設(shè)計全景探秘》一書的第一章，其余部分則是關(guān)于這部分內(nèi)容的讀書筆記：

游戲機制和虛構(gòu)層

游戲機制（）就是游戲運行的規(guī)則，虛構(gòu)層（ ）則是一層包裝在游戲機制上的外衣，一件附有情感意義的外衣。

有些游戲只有游戲機制，比如俄羅斯方塊、跳棋、籃球，這些游戲的展示方式都是抽象的，但游戲機制則非常純粹。

而我們?yōu)橛螒驒C制套上一層外衣之后，虛構(gòu)層通過角色、劇情、環(huán)境等因素來產(chǎn)生情感，我們會因為游戲角色的快樂和掙扎而或喜或悲。

比方說當我們游戲中的角色沒有食物時，我們不會說資源即將耗盡、游戲即將結(jié)束，我們會說我太餓啦，趕緊來點吃的；當游戲中的伙伴NPC掛掉之后，我們不是默默地把這堆數(shù)據(jù)從記憶里刪除掉，而是會感到悲傷、并且悼念他。雖然我們知道這一切不是發(fā)生在現(xiàn)實世界，但我們會愿意相信且代入進去，產(chǎn)生情感的回應(yīng)。

機制和虛構(gòu)的互相制約

為了游戲性，虛構(gòu)層不可能完全照搬現(xiàn)實，比如絕大部分的游戲角色都不會上廁所，很多游戲角色甚至不需要進食，這些行為很大程度上都會中斷或者破壞玩家的游戲體驗。

玩家來玩游戲，是希望從游戲里面得到一些什么，而大部分情況下，簡單且直接的游戲機制會起到關(guān)鍵的作用。比如玩家就是想成為英雄，無雙割草的那種，所以主角的能力會比敵人強得多；或者一個劇院里面發(fā)生槍戰(zhàn)，空曠的劇院顯然不利于射擊戰(zhàn)斗，所以在劇院里面加入一些障礙物會使游戲更好玩。

也就是說，游戲會在很多情況下去選擇優(yōu)先考慮機制還是虛構(gòu)層，看游戲是想重點突出哪一個而已。

比如說2016年OGN最佳獨立游戲提名里有個叫《莉莎定律》，游戲機制不過是簡單的平臺跳躍游戲，但加入了父親、女兒之間故事的包裝，整個游戲就鮮活起來。這就是虛構(gòu)層比機制更適合作為重點的例子之一。

當然，最高水平的游戲，這兩者永遠會銜接得非常出色。

情感的觸發(fā)器

無論是游戲機制還是虛構(gòu)層，共同的目的之一都是要觸發(fā)玩家的情感。換一種說法就是，游戲用機制和虛構(gòu)層將會給玩家?guī)硎裁礃拥捏w驗。書中提到了這些類型的情感觸發(fā)器，這里簡單介紹一下：

學(xué)習引發(fā)的情感

當玩家得到某些新的信息時，如果他突然明白了原有一些信息的含義，也就是他可以重組之前的信息而得出一個新的信息，那么他就有所領(lǐng)悟：“啊哈，原來如此，我明白了！”這時就是玩家自身通過學(xué)習而引發(fā)的情感。

角色弧線引發(fā)的情感

通過游戲的進程來創(chuàng)造角色弧線，即角色的情感屬性并非一成不變，玩家通過自身的游戲行為來改變角色的情感。比如《矮人要塞》中一旦沒有啤酒，一個矮人就會狂怒地殺死其它礦工。玩家對于內(nèi)心掙扎的角色會有極大興趣，比如玩家不會管一個角色喜歡黑框眼鏡還是半框眼鏡，但會好奇他在危機時刻是會選擇妻子還是自己的性命。

挑戰(zhàn)引發(fā)的情感

本質(zhì)就是對自身技巧或者力量測試，通過測試可以驗證玩家自身是否無所不能甚至主宰一切，挑戰(zhàn)即便失敗也無所謂，只要讓玩家在過程中感覺可以成功即可。

社交引發(fā)的情感

游戲機制或虛構(gòu)層如果可以引發(fā)玩家的交互，比如合作、炫耀、社會性價值的改變等等，玩家就會從中獲得情感。有些游戲，本身并不重要，重要的是游戲作為一個工具，將任何人連接起來。

其它情感

除了上述幾種比較常見而且核心的觸發(fā)器以外，游戲還會通過財富增減、音樂特效、場景環(huán)境等方式來觸發(fā)玩家的情感，甚至是通過新技術(shù)（比如《Doom》、《時之笛》）來給玩家?guī)聿煌捏w驗。

最后

游戲情感這個問題感覺可以說一年，情感很復(fù)雜，而且又有點抽象，但它在游戲中的價值又是如此重要，一款好游戲的情感體驗曲線必然不會差。

再舉個書中用來描述情感的經(jīng)典例子：

假設(shè)你正在和一個陌生人下國際象棋，

A 現(xiàn)在輪到你了，場面對于你來說極為不利，所以你會感到緊張。

B 你苦想了一陣，還是想不到一步好棋，你慢慢覺得很有壓力，并且高度緊張。

C 這時峰回路轉(zhuǎn)，你發(fā)現(xiàn)了一招好棋：向后跳馬，不僅可以護住國王，還能威脅對方！這時候你緊繃的神經(jīng)得到了極大的緩解，隨之帶來了一絲成就感。

D 你決定移動了這一步，此時你發(fā)現(xiàn)了對面臉色變得鐵青，你認為自己這一步讓對手手足無措，你體驗到了一種支配感。

E 忽然，你發(fā)現(xiàn)了一個薄弱環(huán)節(jié)，剛剛那一步棋是有漏洞的！如果對方飛象，則會吃掉自己的馬！這一步比較隱蔽，不知道對手有沒有發(fā)現(xiàn)呢？你開始慢慢焦慮了起來。

F 終于，對手只是移動了一個卒，你長舒一口氣。